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常见问题
常见问题

“知识是古董钢琴复原和保护过程中最重要的组成部分。”

 

鉴定古董钢琴和管风琴的年龄

 鉴定古董钢琴和管风琴的年龄

          为了让您对古董钢琴的年龄和类型有个总体了解,请访问"鉴别古董钢琴"页面,那儿有关于各种年龄和类型的古董钢琴和管风琴的照片和信息,将有助于您了解这些美丽的古董乐器。

        最准确的确定乐器年龄的方法是看其品牌名称和序列号。也有少数历史出版物使用行业交叉引用的品牌名称序列号,以表明生产日期。

         在哪里可以找到序列号:对大多数古董钢琴而言,品牌名称和序列号可以在音板或琴弦附近找到。立式古董钢琴的这些信息通常印在钢琴后面的盖子里。三角古董钢琴和方形古董钢琴通常印在音板或板块处,以及每条琴腿、踏板等地。古董管风琴和melodeons通常都印在琴身内,有时在手写标签或贴纸上。有时,古董钢琴和管风琴键盘上方显示的是分销商或零售商的名称,而不是实际制造商的名号。另外,如果一台古董钢琴曾经被非专业地拆开或整修,原来在键盘上方的制造商名称信息往往会随着旧油漆一起被移除(专业复原时会很好地保留和重做原本的制造商信息)。总之,当您搜寻古董钢琴的品牌时,请记住,实际制造商的名称一般出现在琴身内部,有时并不是键盘附近所显示的那个名称。

        一旦你确定了古董钢琴的品牌和序列号,请给我们发电子邮件info@antiquepianoshop.com,我们将很乐意帮助您确定您的乐器的年龄。请注意,在该乐器较为少见或其它某些情况下,我们可能需要钢琴的照片以协助确定时代。

*当您在古董钢琴上搜寻品牌名称和序列号时,您可能会发现该乐器的上市日期和专利日期。需要着重指出的是,专利日期、公司成立日期等,都不是生产日期

 

我的古董钢琴或管风琴值多少钱?

        当一台古董钢琴或管风琴处于原始的、未复原的状态,它就无法完全发挥弹奏的作用,售价往往只相当于其潜在价值的一小部分。古董钢琴的复原不便宜,但非常值得。如果一台古董钢琴就像是一辆经历风吹雨打的古董老爷车,疏于精心打理,满是铁锈和损坏,不可能指望它能售出非常高的价格。如果一台古董钢琴经过完善复原,变得像车展上的靓车一样,其价格自然就上去了。管风琴也一样。复原后的古董钢琴能卖出高价,而未复原的钢琴则根本不可能。

        “复原”这一术语是指极其专业的内部重建和外部修复,远远不只是琴身的整修和内部的清洁等。许多人以为,祖辈或父辈在10年前曾经找人整修过现在放在车库里的钢琴或管风琴,这台乐器就算是已经“修复”了,值一大笔钱——不,不是这样的。事实上,非专业的修修补补通常会降低一台古董钢琴的价值,就像在汽车上涂上质量差的油漆。正如古董老爷车一样,古董钢琴和管风琴的复原包括内部构造的专业重建以及外部表面的美容和抛光。

        在过去的二十年里,古董钢琴和管风琴的价格全线攀升了将近一倍。其中主要的原因在于越来越多的人开始了解古董钢琴——人们现在可以在互联网上获取这些知识。想要知道一台古董钢琴的价值,最好的办法就是和市场上的类似古董钢琴进行比较。在我们的网上展厅,您可以看到不同类型和风格的古董钢琴在过去几年内的销售价格。

通过下面的照片,您可以大概根据您的琴况判断您的钢琴的价值:


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立式钢琴
约1860 - 1880
今日价值

$400 - $800 琴况比较差
$1,000 - $4,000 琴况一般到良好
$13,000 - $20,000 完全复原如新

立式钢琴
约1880 - 1900
今日价值

$200 - $600 琴况比较差
$800 - $3,000 琴况一般到良好
$12,000 - $16,000 完全复原如新

立式钢琴
约1900 - 1915
今日价值

$100 - $400 琴况比较差
$600 - $2,500 琴况一般到良好
$10,000 - $14,000 完全复原如新

立式钢琴
约1915 - 1930
今日价值

$100 - $300 琴况比较差
$500 - $2,000 琴况一般到良好
$9,000 - $13,000 完全复原如新

自动演奏钢琴
约1905 - 1930
今日价值

$500 - $1,000 琴况比较差
$2,000 - $3,000 琴况比较好,有功能性问题
$3,500 - $6,500 琴况比较好,没有功能性问题
$15,000 - $20,000 钢琴已复原如新

三角钢琴
约1860 - 1880
今日价值

$1,500 - $3,500 琴况比较差
$4,000 - $8,000 琴况一般到良好
$25,000 - $65,000 完全复原如新

三角钢琴
约1880 - 1900
今日价值

$1,000 - $3,000 琴况比较差
$3,500 - $6,500 琴况一般到良好
$20,000 - $50,000 完全复原如新

三角钢琴
约1900 - 1915
今日价值

$500 - $1,500 琴况比较差
$2,500 - $5,500 琴况一般到良好
$15,000 - $30,000 完全复原如新

小三角钢琴
约1915 - 1935
今日价值

$500 - $1,000 琴况比较差
$1,500 - $5,000 琴况一般到良好
$13,000 - $20,000 完全复原如新

方形钢琴
约1840 - 1890
今日价值

$1,000 - $2,500 琴况比较差
$3,500 - $6,500 琴况一般到良好
$25,000 - $50,000 完全复原如新

维多利亚时代簧风琴
约1865 - 1915
今日价值

$1,000 - $1,500 琴况比较差
$2,500 - $4,500 琴况一般到良好
$6,500 - $10,000 完全复原如新

美式簧风琴
约1840 - 1875
今日价值

$800 - $1,500 琴况比较差
$2,000 - $4,000 琴况一般到良好
$6,500 - $8,500 完全复原如新

斯皮耐琴
约1935 - 1965
今日价值

我们一般只专注于1935年之前制造的钢琴。如您需要了解1935年之后制造钢琴的信息,请联系其他的钢琴经销商。

 

我的古董乐器值得复原吗?

我的古董乐器值得复原吗?

        复原和保养古董钢琴被认为是一项非常好的投资。相对于使用巨额的价钱去购买一个新的中等质量的钢琴来说,购买复原好的古董钢琴是一个更加经济选择。当然,今日的市场也有许多便宜的钢琴,但是也需要考虑到这些钢琴的音质也很“便宜”。相对于购买新的钢琴,购买古董钢琴所花费的每一分钱都将会大于这一分钱的价值。

        *当一件稀有并具有历史的乐器出现,毫无疑问复原它将是一项非常好的投资。在过去的二十年,我们看到许多具有历史的钢琴和风琴的价值翻了将近一倍,而这种趋势相信会持续下去!

        “在钢琴界,一般会存在着两种心态:一种是那些热爱古董钢琴的;另外一种是认为古董钢琴是垃圾的。这两种是非常清晰分歧的观点,而处于中间立场的观点是非常少有。”

        我有客人曾经询问我:“请问我的钢琴是否值得复原”。根据我这么多年在钢琴界的经验,我的答复是肯定的!我当然也意识到许多调音师和钢琴技师都觉得古董钢琴不值得复原,因为根据直接的意识当然是“新比旧好”。但是,对于那些热爱和珍惜古董乐器的人们-他们更希望这些有历史意义的乐器能够留给后人!

        作为一名专业钢琴师,使得我对钢琴的复原和保养看得非常重要。因为我首先会以钢琴师的观点接触这些古老的乐器,然后我再从技术上的观点去接触它们。我曾经一个人坐在一台美国内战之前制造的复原好的古董方琴上弹奏贝多芬的钢琴奏鸣曲,犹如听到钢琴发出的声音如当年贝多芬给他的听众弹出的声音一样。我曾经在复原好的古董立式琴和三角琴上弹奏肖邦和舒曼的钢琴曲,感觉到了琴音的浑厚和亲和,古老的钢琴配上古老的名曲,那种让人沉醉的感觉是如此美妙!这种感觉是现代新琴无法给予的!当然,这只是我个人的观点。

        实际上,古董钢琴的复原和保养一直拥有它的市场,并且看起来不断的在增长。我们有这样的一手资料,而且我们有许多同事在全美各地亲眼看到。随着复原成本的增加,古董钢琴的价值也随着稳步增加。试问一款今日同等价值的摆设家具如何与100多年前曾经花费数百美元(一个房子的价值)的、并能弹奏的古董乐器相媲美?各种人都有各种自己的观点,我们非常尊重他们的各自观点。对于那些宁愿去买新钢琴的人来说,他们具有他们的看法,我们尊重他们的看法,但我们也只是会简单认为他们并不是我们的客户。正如那些拥有古董钢琴的人们一样,他们宁愿去复原古董钢琴而不会去购买新钢琴。这个市场是由那些真正热爱古董乐器的人们去创造的,而那些不在乎古董乐器的人是会告诉并没有古董钢琴这个市场存在的。尽管这两种观念非常的不同,但是我们尊重那些持有不同观念的人们。

-Michael Stinnett, 创始人
Antique Piano Shop, Inc.

 

鉴别一台钢琴或管风琴是否古董

        一般认为,在美国经济大萧条(1929年至1933年)之前制造的钢琴或管风琴才算古董。一些经销商认为是古董必须至少有100年以上的历史。这一界限略有些模糊。

        *古董钢琴和管风琴和大多数古董家具不一样。它们具有弹奏功能,其复杂的机械构件就和老式汽车一样。他们不遵循一般古董家具的规则。

 

对古董钢琴进行复原损害其价值吗?

对古董钢琴进行复原损害其价值吗?

          当然不会!事实上,经过专业复原的古董钢琴价值非凡。

        这是事实。古董家具比完好无损的全新家具更有价值,也更昂贵。这些古董家具涂有虫胶清漆,或是经过法式抛光,经岁月打磨出别样的光彩。然而,随着时间的推移,钢琴原来的表面清漆老化凋落,变得粗糙如老树皮,颜色也不断加深,你甚至会觉得这台古董钢琴原本是黑色的。

        *此外,正如一台老爷车需要经过完善复原才能变身为像车展上的靓车,古董钢琴也需要专业的复原才能大放华彩,售出高价。

 

音板有裂痕是否钢琴就废掉了?

音板有裂痕是否钢琴就废掉了?

        您曾经听过多少次“音板有裂痕,钢琴就不好”?音板有裂痕是非常正常,并且这不是一个问题!下面这篇专业文章会告诉您关于钢琴音板问题的真正和准确信息。这篇文章在整个钢琴界被广泛使用和参考指导:

"The Soundboard of the Piano"

From an article by Dr. William Braid White,
Chicago School of Pianoforte Technology

"IN THE PIANO the function of the soundboard is to take up and repeat the vibratory motions of the strings, and thus to set up in the air sound waves of vastly greater size and power than could be generated by the strings alone. The more faithfully the soundboard performs this function, the better soundboard it is. The layman will better understand this amplifying function of the soundboard if he will think of the relatively enormous area of the board when compared with the very small area of all the strings taken together. Hence, when the piano is played, the soundboard, repeating the vibratory motions of the strings, sets in vibration vastly more air than could the strings themselves.
The more than two hundred strings that constitute the tone-generating element of the piano are stretched, at high tensions, over wooden bridges, or supports, which are rigidly fastened to the surface of the soundboard. Thus, within a small fraction of a second any motions of the strings are transmitted through the bridges to the soundboard, which, as it were, accepts them and faithfully reproduces them over its entire surface. These tiny but intensely complex motions, originating at the strings, are transmitted to the large body of air surrounding the front and back surfaces of the soundboard, thereby setting up powerful sound waves which immediately register on the eardrums of all within hearing.
So faithfully does the soundboard perform this difficult function, that no matter how many strings may be sounding at one time, their almost incredibly complex motions will always and unfailingly be taken up and reproduced. Thus, the soundboard of the piano acts just as does the parchment head of a drum or the thin steel diaphragm of the receiver element in a telephone. It should be remembered, however, that it is the strings, and not the soundboard, that originate, by their vibratory motions after they have been struck, the sound which the soundboard amplifies.
In order to obtain these very remarkable effects of amplification, the soundboard of the piano must be constructed with exquisite skill. Its length and breadth depend of course, upon the size of the instrument, while its thickness, with some variations between one end and the other, averages one-quarter inch. The pieces of sprucewood from which it is made are matched in such a way that the grain runs roughly parallel to the line of the great bridges upon which the strings rest.
FACTS LITTLE UNDERSTOOD
It is strange but true that these simple facts about the effect of the strings upon the soundboard and about the soundboard's responses to the strings, are still very little understood. Thus, there persists a common notion that a crack in the wood must in some way cause a deterioration of the tonal output. Actually, no such effect is to be expected. The erroneous idea that a crack in a soundboard reduces the tonal output is undoubtedly due to the equally erroneous theory that sound "vibrations" in some way travel transversely across the soundboard. But, as has been shown here, the movement of the board is that of the movement of the strings, up and down in the case of a grand, backward and forward in the case of a piano of vertical construction. The glued-up strips of thin spruce, reinforced by bridges and ribs, which constitute the soundboard, become in fact a single unit, so that the whole board vibrates with the playing of even one single note anywhere in the scale.
EFFECT OF CRACKS AND CHECKS
For this very reason a crack or check in a soundboard reduces the soundboard's ability to amplify the vibrations of the strings only to the extent to which the crack reduces the vibrating area of the board.
Soundboard areas vary with the size of various pianos, but consider for example a board with an area of 4,000 square inches, counting both surfaces. Now assume that there is a crack in this board 35-inches long and one-eighth-inch wide, which would be an enormous crack. That crack would have an area (counting both surfaces) of 8 3/4 inches, and so would reduce the air-disturbing area of the board by less than one percent, all amount utterly negligible. Here we have considered the effect of an enormously big crack. A dozen ordinary cracks, even if they extended from end to end of the soundboard, might have about as much effect, certainly no more. So long, in fact, as the structure of the soundboard remains solid, with ribs and bridges adhering correctly to the surface of the soundboard, and with the entire periphery rigidly fastened into the frame of the piano, the question of cracks is utterly unimportant. "

-Dr. William Braid White

        可悲的是“音板破裂”被一些无良的钢琴调音师作为一个获取额外利润的借口。如上面这篇文章所描述,音板的裂痕并不会影响音质。实际上,软性云杉木的天然特性,音板是为了使得它能够适应热胀冷缩的需要。这就是一些为什么有裂痕或者破裂的音板仍然使得琴音非常好。几乎所有有一些年代的钢琴在音板上面多多少少都有一些问题,但是这些问题是可以被修正和复原的。

*音板和铁板不是一样的。音板是由木头制造,而铁板是通常由铸铁漆上金色以维持琴弦的张力。如果铁板有裂痕,那就是一个非常严重的问题,但即使这样,铁板上裂痕还是能够使用现代科技进行焊接和修理。


 

鉴别古董钢琴是否拥有真象牙琴键

鉴别古董钢琴是否拥有真象牙琴键

        在1960年之前制造的大多数乐器有真正的象牙琴键。请记住,实际上琴键本身是用木头做的,只有薄薄覆盖在其表面的一层才是象牙(对新钢琴而言则是塑料)。

        是否真象牙可以由琴键头部和尾部之间的连接线来确定。因为象牙材料从大象的两颗长牙而来,象牙键会由两片象牙制成,而不仅仅是一片。琴键的头部是指伸出在黑键前面的部分,而尾部是指黑键之间较薄的部分。确定是否真正象牙的第二种方式是,它的纹理和质地都类似于人类的指甲。很多时候,老象牙会随着年龄的增长而变黄,但是早期的塑料也有这种情况。赛璐珞作为琴键表面的材料也非常受欢迎,并曾经被认为是“未来的琴键表面材料”。可惜的是,赛璐珞非常易燃,香烟的烟灰都能将键帽烧出难看的孔。如果钢琴的琴键有烟头烫伤,那肯定有赛璐珞键,而不是象牙。

        *早在19世纪80年代,塑料和赛璐珞就已被应用在乐器的琴键上,所以,一些古董乐器也可能原本就有着塑料键帽,而非象牙键。

 

鉴别古董钢琴是实木还是贴板

鉴别古董钢琴是实木还是贴板

        许多人似乎认为,一件贴板的家具必须便宜、质量差。这简直跟事实真相背道而驰!在19世纪和20世纪时,贴板被普遍使用于制造最优秀的家具,当时那是更昂贵和劳动力密集的生产过程。薄片的单板木粘在一块坚实的木头表面,通常粘贴多层。贴板有两个目的:首先,从一整块坚实的木料上几乎不可能得到一个美丽的节瘤纹或彩带纹。单板把木料里的美丽花纹切割出来,用精美细致的木纹来制造最精品的家具。第二,贴板能大幅增加强度和耐久性。古董钢琴的琴身通常由橡木、杨树木、板栗木或枫木等实木制成(古董管风琴则未必)。然后,两或三层的厚切单板被胶粘在实木表面,木纹的方向与实木相反。这能组织实木的收缩和翘曲,因而增加强度。

        几乎所有的古董钢琴都贴板——我们估计超过95%。古董管风琴则不一样,其价格往往比古董钢琴低一些,它们的琴箱通常是实木的,比如橡木或胡桃木。单板太贵,所以一般不用于典型的维多利亚式家具管风琴(虽然大部分19世纪melodeons是花梨木饰面)

 

大箱立式钢琴是什么意思?

大箱立式钢琴是什么意思?

        在20世纪30年代美国大萧条前制造的多数大型立式钢琴,其琴弦的长度和音板的面积都比小型三角钢琴大得多。于是,制造商经常会叫他们的立式钢琴“大立式钢琴”或“大箱形立式钢琴“(CABINET GRAND),甚至有些厂商把它们誉为“音乐会大立式钢琴”。简单地说,这是最大的立式钢琴,一般是高级和昂贵的型号。然而,不管被称作什么,它们都是立式钢琴。立式古董钢琴的琴弦总是从上到下垂直排列,有别于三角古董钢琴的从前到后水平排列。

        *典型的全尺寸立式钢琴拥有比小型三角钢琴更长的琴弦和更大的音板。例如,一个儿童三角钢琴为5英尺长,则至少12英寸是键盘的长度,不是琴弦和音板。因此,一个5英尺长的小型三角钢琴的琴弦长度和一台48英寸的console钢琴一样,而一台5英尺8英寸的立式钢琴的琴弦则跟一个6英尺的全尺寸的三角钢琴琴弦一样长!

 

古董钢琴调谐到现代音乐会音高?

古董钢琴调谐到现代音乐会音高?

        在20世纪初之前,没有真正认识到“标准音高”。标准音高是指上规模音符听起来正好全线一样没有任何变化。对各地1926年,通用标准音高被采纳为A-440,这意味着上述钢琴键盘上中央C在A振动,440赫兹。所有的钢琴1926年以后建造的(和许多之前)都设计成调整到今天的现代A-440的间距。

      由于前至1926年修建了许多钢琴在设计时没有考虑到A-440标准音高,很多客户质疑他们的古董钢琴是否能够进行调节,以今天的标准A-440。为了调谐到这个现代音调,琴弦必须拉更紧,增加了钢琴的框架上的张力。答案是肯定的 - 只要一个古董钢琴正确恢复,他们中的大多数可以调到标准音高,并有望长期经受调整的稳定性。事实是,最古老的钢琴都建立如此重得多和细腻比新钢琴,他们可以经常采取更严格的弦比新钢琴更好的额外应力更耐用!是很重要的,但是,要认识到100岁的字符串和毛毡将必须被恢复和替换,以便可以预期钢琴持有调。

        *总之,恢复的古董钢琴,可只要它是在恢复状态调整到标准音高。一些早期历史的手段,包括最早期和中期,19世纪广场隆重的钢琴,被设计在一个较低的间距进行调整,不得兴建承受额外的紧张局势。有调整这些早期的工具之一之前,请咨询你的钢琴调音师。

 

古董钢琴应该多久进行调音?

        绝大多数的钢琴厂家都建议每6个月进行调音,一般是春夏与秋冬的转接点。现代钢琴比100年前的钢琴对冷热和物理位置变化更加的敏感。我们许多的客户都跟我们反映过,他们的古董钢琴即使从纽约搬运到一个遥远非常荒凉闷热潮湿的环境,经过长途跋涉后,即使不进行调音它的音质都还是那么完美!这是因为以前制造的钢琴的时代,并不像现代的室内拥有冷暖气的环境。那个时候的室内环境与自然室外环境状况相差不大,并且钢琴经常会暴露在酷热的太阳和凛冽的寒风等环境因素下。所以以前这些钢琴就必须根据这样的环境要求进行严格的设计与精心的制造!

        *对绝大多数人来说,钢琴不经调音弹奏一年或两年后,音质还是可以接受的。但最好还是遵从6个月调音一次以使得钢琴的音质能被完美表达出来。

 

我的立式琴是否应该放在墙壁里?

        现在的绝大多数房子都是密封良好并拥有冷热空调。只要您的钢琴不会暴露在风、热和潮湿的环境,一封密封的墙壁旁边是您最好储藏钢琴的好地方。请谨记,不要把钢琴放在有阳光照射的地方,或者不要靠近加热器、火炉、冰箱、空调出风口等。钢琴摆放的环境越稳定,它就能更久的为您服务!


        也许您已经听过很多次这样的观念,把钢琴放在墙边是非常坏的选择。这个观念如果在100年前来说,这是正确的。因为那个时候房子的环境不如现在,很多房子的墙壁并不密封,所有外部环境的因素都会通过墙缝直接影响到钢琴。所以,对现代的房间来说,这个观念不应该再被误导下去。

 

是否古董钢琴原装配套的琴凳?

是否古董钢琴原装配套的琴凳?

        我们经常有客人想要为他们古董钢琴或者风琴配上匹配琴长凳或琴凳。但是有些时候一些客户想要为19世纪的乐器去配一张20世纪的琴凳,这对我们来说是一件比较为难的事。希望这些信息能帮忙为您解释这样的匹配的方案并不是一个好方案。

        琴长凳是为了两个人能够同时坐下来一起弹奏并在下面存放活页乐谱,而琴凳是为了更好在高位置进行调整和从钢琴的一边到另外一边的弹奏。

        然而从历史来说,琴长凳在20世纪之前是鲜有跟乐器一起匹配。在19世纪末到20世纪初,一个家庭中的女人通常是一名钢琴师-可以想象一下当时女人的穿着。那个时代的时尚穿着是箍裙子、束腰、长裙子、沉重的圈环裙。 想象一名内战时代南部的穿着箍裙子佳丽坐在长凳上弹奏的场景,她的裙子随时可能因为弹奏而高过她的头。 这对一名典雅的多利亚女王时代的女士来说,这种不雅是完全无法接受的!

        在20世纪早期,时尚开始转变,女人的穿着束缚更少(裤子也开始出现在女人的穿着上),这才使得琴长凳开始流行起来。

        *总的来说,琴凳通常适用于维多利亚时代出产的钢琴。而琴长凳则开始流行于20世纪初。

 

三角琴与小三角琴的区别?

三角琴与小三角琴的区别?